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第53章 拍广告（第4页）

“这是怎么……”

“嗯……”

“我想听听看。”

大家围绕着长笛争论不休，最后连威廉·富尔特文格勒也参与了进来。

最终决定尝试改变乐器的排列方式。参考了 1939 年利奥波德·斯托科夫斯基的实验方法，在威廉·富尔特文格勒的指挥下，成员们坐到了生平从未体验过的奇特位置上。长笛和双簧管位于最右边，在它们后面是中提琴和单簧管。第一小提琴和第二小提琴并列在左边，迷失了位置的中提琴和大提琴则到了第二小提琴后面。这样一分，左边是弦乐器，右边是木管乐器（莫扎特的《G 大调交响曲》中没有使用小号或铜管乐器），我很好奇这样会演奏出怎样的效果。大家在各自新确定的位置上进行了演奏，指挥完的威廉·富尔特文格勒满意地点了点头。

“后天的演出就按照这个排列方式进行。”他说道。

大家因为没能在观众席直接听到效果，所以对这种差异还存在疑问，但既然常任指挥已经做出了决定，大家还是选择相信这位由他们投票选出、近二十年来世界顶尖的指挥家，柏林爱乐乐团继续进行练习。

演出当天。

这是自出道舞台以来，第二次以协奏形式进行准备，我和威廉·富尔特文格勒一起走上舞台。站在舞台上的感觉总是令人兴奋不已，为了得到观众的掌声而演奏，这一点也不夸张。

我向观众致意，和威廉·富尔特文格勒交换了眼神后，柏林爱乐乐团开始演奏莫扎特的《G 大调交响曲》。

???

第一乐章是“很快的快板（Molto allegro）”。由中提琴奏响主题旋律开始，在两个主题旋律呈现之后，紧接着是长笛和双簧管的和声。这是一段优美且充满悲剧色彩的旋律。

第二乐章“行板（Andante）”。

降 E 大调的第二乐章以弦乐器为主角。由李胜熙带领的大提琴和低音提琴在下方支撑，中提琴展开主题旋律。小提琴们跟随中提琴，营造出那种哀怨的氛围。

第三乐章“小快板（Allegretto）”。

以赋格曲形式营造紧张感，是为第四乐章铺垫的高潮部分。在结尾处，木管乐器很好地完成了收尾，让人不禁感到一丝遗憾。

终于到了有独奏部分的第四乐章。