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第52章（第3页）

只是钟毓的实力太过惊人，对比起来才显得相形见绌。

他取出软肋骨后进行创面止血。

汤嘉仁此刻面容严肃，他没有朝钟毓那头张望。

他们分工明确，他必须得在定好的时间内完成自己这部分任务。

汤嘉仁已经过了贪功冒进追求一鸣惊人的的年纪，他更多的还是求稳。

不拖钟毓后腿，这就是他给自己的定位，事实上他做的很好。

创面止血后按部就班的进行胸腔鼓气实验，他需要明确瑞瑞有无胸膜破裂及气胸情况。

取出的软肋骨则移交到钟毓手中，她要进行高难度的耳支架雕刻拼接。

耳支架从下往上分为三层，分别是用以抬高颅耳角的基座层，形成下沉机构的第二层以及形成凸起结构的第三层。

实际一期手术的主要任务就是拼接雕刻出第二、三层，这都得由钟毓来完成。

钟毓根据第7根肋软骨自然弯曲弧度和外耳最大弯曲部位匹配良好的特点，选用第七肋软骨做第二层的主体。

她细心用画笔在上面按耳膜描绘，描好后用尖刀雕刻挖出一弧形软骨后凹陷处形成耳舟，平坦处形成对耳轮及上脚。

她的动作仿若是在雕刻精美绝伦的艺术品，即便是穿着白大褂，郭鹏飞依然觉得有观赏性。

这种观赏不是源于她明艳的皮囊，而是纯粹的操刀技术层面的美，是夹杂着钦佩与折服的肃然起敬。

此时耳支架上部的横向宽度不够，钟毓将第六肋软骨弯曲部拼接至主体内上面并雕刻出三角形陷窝，形成三角窝及对耳轮下脚。

一切都按照钟毓心里预期的速度有条不紊的进行着，她将耳舟处挖出的长条形软骨修整光滑，将平整软骨面朝下叠在对耳轮及上脚处用以加深投影，同理将三角窝挖出的短块软骨修整加高对耳轮下脚。

第8根肋软骨因长度长且柔软、柔韧度佳，按所需大小沿冠状轴切除合适厚度后弯曲成外耳轮，耳支架下部宽度足够可直接雕刻耳屏。

汤嘉仁则将雕刻拼接剩余的碎软骨原位移植后缝合软骨膜，这一步是为了减少患者胸廓畸形的发生。